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我就小論下《環太平洋2》的劇本好了。可能很多人會問,這部電影的故事還用得著去分析嗎?它就沒故事嘛,故事弱爆了就是打打打,完全是看特效和機器人爆開菊獸菊花的嘛!這就是這篇評論的重點,因為恰恰相反,我認為這個劇本還是足夠出色的。“你好,請給我來一份法式蝸牛漢堡套餐,配餐要地中海沙拉,飲料要紅酒可樂。”暫且不論這個比喻恰當不恰當,單看邏輯,這樣的要求在一家西式快餐店裡看來是不合理的。同理《環太平洋2》是一部複合型別片,它融合了科幻、動作、以及冒險的主型別之外,還涉及了怪獸電影(kaiju movie)、機器人電影、災難電影等子型別(sub genre)元素,它有自己的規矩和前提。型別電影是一個非常古老的概念,或者說是電影從業者的基本常識。簡單來說就是觀眾能通過海報、故事簡介、片名就能大概知道這部電影所說的內容,從而決定是否買票觀看。它也是電影這一商業化藝術的最基礎組成概念,可以說電影這門藝術多少是建立在型別這一概念之上的,哪怕是文藝片,它也是屬於劇情(drama)型別的範疇內。很可惜的是這個常識在國內近幾年來才提及,而風行網的電影分類篩選還把“型別”寫成了“題材”,可見中國電影從業者基礎知識的薄弱……整天被一群土逼折磨得冤孽太重,不好意思跑題了。
而《環太平洋2》這種概念的複合型別片都是投資極大,技術含量極高的電影,它的優先考量並不是藝術價值,而是商業價值。那麼在這個前提下,越簡單越容易理解的故事是它在商業上成功的前提,你總不能讓一部1.8億美元投資的動作商業電影的故事讓普通觀眾看得雲裡霧裡吧?哎等等,那諾蘭的《盜夢空間》怎麼解釋?它的劇情就挺複雜啊。《盜夢空間》同樣是一部複合型別片,但它原始概念恰恰源於這個多層夢境空間的噱頭,你拋開這個噱頭,事實上它的故事還是最基本的動作、冒險故事核。《黑客帝國》三部曲也是同理,如果拿去matrix的概念,第一集就是傳銷組織下迷藥騙人的開端,第二集就是傳銷組織大探祕,第三集就是徹底被蠱惑後誓死捍衛大本營……而《環太平洋》也有它的原始概念,就是怪獸+機器人的設定,在這個設定的前提規律下,影片的著重點已經是被釘死在戰鬥場面之上了。不要說創新什麼的,創新在這個級別預算的電影中是極其不負責的。你一旦跳脫出型別電影的既定規律,那麼別說普通觀眾,就連影評人也會因為你的輕重不分而不買賬,哪怕是諾蘭的《蝙蝠俠3》也沒有創新,他只是把主要的焦點放在人物內心層面上,我們說過故事核還是一樣的。
再退一步說,你認為Guillermo del Toro拍不出複雜有深度的電影嗎?他可不是沒有能力去把這個故事說複雜的導演,他2001年的《鬼童院》恰恰有著很曲折的故事,而且裡面對西班牙內戰歷史的符號學隱喻更是可以寫上一篇小論文。《潘神的迷宮》就更不用說了,所以瞭解型別片的客觀因素是我們去評判這部電影劇本的前提。那麼說,這種商業片的故事就一定是簡單的嗎?《虎膽龍威1》的故事簡單不簡單?但它卻是一部可以載入教科書的電影。我們所說的簡單是指很多層面的,所有的故事核(或者戲劇目標)都是簡單的,但是過程中的節奏,氣氛,人物的塑造,事件的安排,想象力的運用缺是極其複雜的運作結構。我們來看看《環太平洋》到底有沒有劇情。
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