千萬別惹泰國女人!狗血的泰劇為什麼越看越上頭?
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文 | 話劇人
泰劇奇妙的地方在於,從劇本到表演,每一點都在用力過猛、每個人都在灑狗血。當用力過猛貫穿始終、自成一體後,它也神奇地獲得了一種整體性的審美效果,在狗血中抵達某種真實,讓你覺得劇情的進展自然而然。
“知道”(nz_zhidao)跟你談談,泰劇為什麼越看越上頭。
這幾天,一個叫“千萬別惹泰國女人”的帖子在網路走紅。
這是網友總結了一些在泰劇中慣用的女性角色扇耳光的場景,很多網友看完,都發現這些場景始終都貫徹著一個基本原則:每一位復仇的泰劇女主角,從來都是親自上陣,手撕一切。
曾幾何時,追劇圈存在一個這樣的鄙視鏈:“英劇>美劇>日劇>韓劇>港劇>臺劇>大陸劇>泰劇”,但這兩年來,泰劇倒有逆襲之勢。
在國內有影響力的泰劇有這麼三類,一類是突破觀眾想象邊界的狗血劇,比如《吹落的樹葉》《影子戀人》;一類是泰國腐劇,比如前段時間熱播的《假偶天成》;還有一類是傳統言情偶像劇,比如今年登上一線衛視平臺播出的《妻子2018》《遊戲幻影》。
除了泰國腐劇外,泰國的狗血劇也堪稱獨樹一幟,泰劇也因此殺出了一條血路,存在感越來越強。看過泰國狗血劇的觀眾,頓時會覺得國產狗血劇簡直是“小巫見大巫”。但與國產狗血劇備受詬病不同,泰國狗血劇讓人越看越上頭,這一切究竟是怎麼發生的?
狗血是泰劇的“蜜糖”雖然在主流視野裡,泰劇的影響力遠不如美劇、韓劇、日劇,但一直存在著一股“泰流”。
泰劇進入中國市場的市場較晚。2003年,中央臺八套播出了泰劇《俏女傭》,這是第一部引進播出的泰劇,影響力不大。2006年,講述豪門恩怨的泰劇《鳳凰血》播出,泰劇的影響力才慢慢凸顯出來,越來越多觀眾知道有泰劇存在。2009年的安徽衛視引進播出泰劇《天使之爭》,收視率極佳,安徽衛視趁勝追擊,又引進播出了《玻鑽之爭》《愛的被告》《丘位元的圈套》《旋轉的愛》《愛在路上》《千金女傭》等,安徽衛視一度成為國內最大的泰劇播出平臺。
一直持續到2013年,衛視才紛紛停播泰劇。這既有政策管控下配額的因素,另一方面是國內流量崛起、IP崛起,傳統的泰劇已經不具備太大的收視競爭力。
傳統泰劇的典型模式是:豪門恩怨+狗血甜虐,有點類似於臺灣傳統的八點檔,劇集的文化背景和價值觀也與中國非常相似,因此傳統泰劇對於中老年觀眾有相當的吸引力。這三四年來,年輕人崛起,傳統泰劇的影響力減弱,為迎合年輕人的口味和需求,泰國電視臺和視訊網站推出了一系列新型泰劇。新型泰劇的“三板斧”是偶像、賣腐、狗血。
我們來重點說說泰劇的狗血。一種可以稱之為常規狗血,就是把以前韓劇的“三寶”充分發揮利用,讓矛盾衝突更加極端,狗血的更狗血、甜的更甜、虐的更虐。比如2018年大熱的《鑽石面具》(又稱《玻璃面具》),女二出軌,開車去追男主想解釋,結果出了車禍,又碰巧撞上女主。女二成植物人,女主失憶了,女二的媽媽為了拿到男主的彩禮錢,將女主整容成女二的模樣糊弄男主,而男主後來愛上了女主……
失憶+女一被整容成女二模樣與男主相戀,這要是國產劇裡早就超綱了,但在泰劇裡,它只能說是“小清新”。真正超綱的泰劇是另外一種,即“非常態”戀愛,比如變性戀(《吹落的樹葉》)、人鬼戀(《清明時節愛上我》)、叔侄戀(《想再次成為幸福的新娘》)、骨科兄妹戀(《愛火遊戲》《影子之戀》)等等。
去年轟動一時,由在國內有一定影響力的泰星Push和小水主演的《吹落的樹葉》,就曾因狗血上過熱搜。劇集講述的是,“小水”出生於富貴家庭,但他小時候父親出軌,母親經常被家暴,姑姑也虐待她,只有姑父“Push”很照顧他。為逃離父親的魔爪,母親帶著“小水”來到英國,“小水”成功變性,母親卻因為父親的騷擾車禍身亡。變性後的“小水”隨即回到泰國展開復仇,並與姑父“Push”展開一段虐戀……
再比如今年初重新整理國內觀眾三觀的《影子之戀》,劇情已經無法介紹了,簡單說,就是融合了百合、耽美、骨科、亂倫的五角戀,你愛我、我愛他、他愛他、他愛她、她愛她……簡直就是愛的“連連看”。
讓人上頭的狗血如此狗血的故事是如何讓觀眾上頭的?
首先,不必瞧不起狗血。從受眾心理角度看,每個人或多或少都有追求刺激、獵奇、求異的心理。假若電視劇都與日常生活一樣寡淡、常規、無趣,哪怕它是真實的,也難以讓儘可能多的人提起興致。並且,狗血在審美感受上也有等級之分的。有的沒有邏輯、沒有說服力,只是純粹灑狗血,而有的則賦予狗血必要的起承轉合,讓狗血最終能夠成為一個故事,成為茶餘飯後的流言。
泰劇奇妙的地方在於,從劇本到表演,每一點都在用力過猛、每個人都在灑狗血。當用力過猛貫穿始終、自成一體後,它也神奇地獲得了一種整體性的審美效果,在狗血中抵達某種真實,讓你覺得劇情的進展自然而然。這就跟沙雕劇一個邏輯。受歡迎的沙雕劇是自知沙雕,同樣地,受歡迎的狗血劇是從劇本到表演均有意狗血。破罐子破摔後,反倒置之死地而後生,有“清奇”的功效。
其次,泰劇表面上狗血,什麼倫理道德都可以統統不要,但實際上,劇集要傳遞的價值觀非常傳統,就是“善有善報、惡有惡報”、因果報應、積德行善、先苦後甜;溫柔白蓮花才能抱得帥哥歸,惡人得報應,撈女一定下地獄,等等。
這樣的價值觀也影響了泰劇的人物塑造,泰劇中的角色常常都是“直腸子”,所有好人都長著一張好人臉,所有壞人一出場你就知道他是壞人。泰劇中尤其盛行“惡毒女配”,她那浮誇的表演將什麼心理活動都寫在臉上,一開口說話必然咬牙切齒,一吵架時你只想把電腦關靜音,惡毒女配與女主角一打架基本是打耳光+推搡——我打你耳光我打你耳光大家一起來打耳光,你推我我推你最後我把你推得遠遠的。
這樣的人物塑造雖然有臉譜化的缺陷,但它也有一個優點:劇情邏輯簡單清晰,就是正義與邪惡的對抗,好人逆襲壞人,最後大團圓。這極大降低了劇情欣賞影門檻,又無腦又爽又解壓。
再則,如今泰劇的製作也一直在向韓劇靠攏。韓劇有帥哥靚女,泰劇裡也有,泰劇的男女主角動不動就是幾國混血,而且尺度更大,動不動就男主角浴袍掉了,男女主角花式撲倒,大家賣肉的態度嚴肅且認真;韓劇有精緻的服化道,泰劇也有,愛恨糾葛永遠發生在豪門裡,住的都是別墅,開的都是豪車,加上泰國得天獨厚的地理優勢,男女主角一鬧彆扭動不動就承包一個小島過段與世隔絕的生活,陽光沙灘還有一個胸肌男……狗血都顯得“清新脫俗”。
狗血的泰劇是難以複製的模式,就泰劇那題材的尺度,全世界沒幾個國家播得了——電視臺的19禁已經不夠“禁”了,這也限制了“泰流”的傳播。狗血的泰劇更多是在網盤中流傳,對此作為一個觀眾我還是心存感激的——多少個無聊的夜晚,沒有什麼比狗血泰劇更刺激解壓的了。
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