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我最喜歡的一位單口相聲表演者叫Russell Peters,他是加拿大第二代印度移民,專長於種族笑話,又善模仿各種族裔的口音,不管是中國人、印度人還是意大利人,他都能找到突出特色予以模仿誇張,在逗得觀衆哈哈大笑之餘留下悠遠回味,一邊佩服他觀察細緻入微,一邊咂摸各個種族的痼疾毛病。Rusell Peters曾經對印度電影做過誇張總結,幾個主要點跟我印象中的傳統印度歌舞片還真是嚴絲合縫,什麼窮小子愛上富家女啊,衝破種姓屏障私奔之類的。其中最搞笑的一點是他說印度片子一定要有歌舞,而且不管什麼劇情,一定會突然到達一片鳥不生蛋的曠野,中間一棵孤樹,女主角藏於樹後,隨着音樂的節拍從樹左側突然探出頭來,唱一句,縮回去,再從右探頭,反覆幾次,手則作蓮花指翹於頦下,眼珠左顧右盼,迷得追隨她前來的男主角神魂顛倒。所以,我也是帶着這樣的期盼來觀賞印度電影《三個傻瓜》的。這個大體改編於印度暢銷書作家奇坦·巴哈特(Chetan Bhagat)的處女作小說《五點人》(Five Point Someone)的故事果然爆笑,名字裏“三傻瓜”所言非虛——在每學期42場考試、成績排名張榜公佈、競爭激烈乃至自殺率高居不下的“皇家工程學院”中,竟然出現了個周星馳般不按牌理出牌的問題學生蘭喬(Rancho),他頂撞老師,質疑傳統,完全不把成績當回事,古板校長“病毒”當然要罵蘭喬和兩個追隨他的室友,法蘭(Farhran)與拉杜(Raju)是大傻瓜了。
這個特立獨行的蘭喬有個口頭語叫“一切都好”(Aal izz well),影片中一段恰到好處的歌舞充分詮釋了這種樂天派心態的關鍵——就算不能解決問題,至少可以平復心緒,打敗恐懼,增加直面問題的勇氣。我非常佩服導演拉庫馬·希拉尼(Rajkumar Hirani)在這段歌舞前後的調度安排,每段超現實的舞蹈暫告一段落後鏡頭都切回故事進程,輕鬆推進情節發展;整個狂歡結束後再突如其來一個巨大的對比,讓觀衆的情緒從輕鬆愜意的雲端直墜沮喪遺憾的谷底,既增加了劇情本身的跌宕起伏,又給本來輕飄飄的“一切都好”加入了對比及深度。寶萊塢的敘事技巧實非虛名。
比起通常的好萊塢喜劇片,《三個傻瓜》幾乎長出一倍,小包袱小笑料層出不窮,種種小片段事無鉅細,但卻並不考驗觀衆的耐心。我覺得這跟情節安排的前後呼應及影片整體所維繫的“嚴肅的調侃”基調分不開關係。最明顯的一個例子是在介紹拉杜的家庭環境時,畫外音一邊自嘲地說“就像五十年代黑白電影的翻版,狹小昏暗的房間,癱瘓的父親,咳嗽的母親,尚未成婚的姐姐”,一邊自動將畫面飽和度調低,故意弄成黑白老電影的粗糙顆粒質感。以後只要一演到拉杜的家,電影就自動彩色轉黑白。而不管是“一切都好”,還是“病毒電力轉換器”,只要前面有所鋪墊,後面的橋段就必然用到,包括蘭喬所臆想的“騎摩托新娘”,工整得近乎精緻。
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