郭德綱返場22次爲什麼被批沒藝?馬季爲什麼說討厭說相聲的人?
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2006年,郭德綱率領德雲社在解放軍歌劇院的演出,曾創造了返場22次的記錄,演出現場人頭攢動,異常火爆。不僅打破了自己之前某場演出中的17次返場的記錄,也爲相聲這門傳統藝術的發展留下了濃墨重彩的一筆。很多媒體都對此進行報道,來形容相聲的火爆。
對於這一可喜的現象,有相聲界的前輩卻指責郭德綱沒有藝德。稱每個相聲演員都有多說幾段的本事,但是相聲這行講究的是“不能給足”,你自己把所有段子都給說了,那讓別的演員說什麼去?所以返場22次並不值得沾沾自喜!對於此番言論,當時網上流傳出自於孟凡貴,但郭德綱卻指出另有其人。不光如此,這位相聲前輩還“批評”郭德綱身上老藝人的習氣太重,而郭德綱的段子是打擦邊球的黃色包袱。“傳統相聲大家都會說,爲什麼別的演員不說?說白了,演員站在臺上把褲子脫了也能逗樂觀衆,但這根本就不可取,也不能很好的繼承傳統藝術,因爲少了去僞存真、去粗存精的步驟”。
其實郭德綱在舞臺上多次表達過對於傳統相聲的態度 “傳統相聲有它的精髓也有它的糟粕,好比說挖到一個古董鼎,但是它又髒又缺了條腿,不能就讓它這樣就進入博物館,因爲會讓人笑話,必須把它收拾乾淨,把腿補上,給它收拾好了,再拿去展覽。對於傳統相聲也應如此!”這充分證明其對傳統相聲的態度是取其精華去其糟粕的。
對於返場沒有藝德這個說法,我認爲是不成立的。觀衆們聽相聲不光是爲了這個作品本身,一個優秀的作品,離不開演員自身的功底。同樣一個段子,張三說的我不愛聽,但是被李四演繹出來我可能會很喜歡,所以刨活的說法根本不存在。舉個簡單的例子,郭德綱的一個經典段子可能聽過幾十次了,但綱絲還是會願意去聽。
相聲大師馬季生前曾經說過“我愛相聲,但我討厭說相聲這幫人”。至少說明了相聲這行里人心險惡,見不得別人好。其實演員返場,不僅是對觀衆的尊重,是獻身藝術的精神所致,也說明觀衆喜歡這個演員。更是對那些不受觀衆歡迎的相聲演員的一種嘲諷。
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