這樣的情書才能勾起姑娘的心聲 對你敞開心扉
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說起來,情書應該是這個世界上最容易抒寫的體裁了。爲什麼這麼說呢?讀了以下的內容,你就明白了。
“我愛你,就像老鼠愛大米”不算詩,不算文,拿文學的標準看,就是欠拍的蒼蠅,毫無營養。但是你說它是情書,就完全不一樣了。魯迅也不敢多說半句。
情書就是這麼件任性的事,你無法說它寫得好不好。因爲情書的讀者只有一個——當然有的大神也有很多。但一般來說,只要這個讀者覺得開心,那這情書就是天下最美妙的文章。要這個讀者如果不開心,就情書就算是曹植代筆,也是白搭。
情書是不能以文學標準來衡量的。情書是表達爲王,情感爲王。其他的靠邊站。就是文盲,也可以口述,寫出天下最好的情書。
大家所說的不會寫情書,無非在於,不知能怎麼用文字組織語言。
我覺得這個問題要回到“詩經”上。詩經當然更難懂,但是詩經的三大絕招是通用的,賦、比、興。用到情書,最適合不過。
賦、比、興,三種最原始,最基本的文字表現形式。每天都會被用到。
說簡單點,賦,就是開門見山,想說什麼就說什麼。比如:我喜歡你。這就是賦。
比,就是各種比喻,對比,襯托。比如:你比花兒還要漂亮。這就是比。
興,這個相對難一點。也是區別情書有沒有文采的關鍵所在。
古龍是起興的一流高手,他最擅長就是以興的手法快速營造情景和氛圍。比如:冷風如刀,以大地爲砧板,視衆生爲魚肉。萬里飛雪,將穹蒼作洪爐,溶萬物爲白銀。
所謂興就是切入正題之前,先描寫一些其他的東西,比如環境,比如天氣,比如你在街邊看到的一隻小花貓。總之就是在醞釀一種氛圍,先把讀者帶入到一種情景裏,再表達你想說的話。
舉個不太恰當的例子,興,就像是電影裏的配樂。每次要煽情之前,都是配樂先起,有了先聲奪人,煽情的告白纔有了適合的情緒載體來流露,才更感人。
高曉鬆寫過一首歌,就叫《模範情書》,爲什麼他敢叫模範情書。因爲情書的套路都差不多,他這首,從寫法上就是典型的教科書式,稱之爲模範,也說得過去。
我是你閒坐窗前的那棵橡樹
我是你初次流淚時手邊的書
我是你春夜注視的那段蠟燭
我是你秋天穿上的楚楚衣服
我要你打開你掛在夏日的窗
我要你牽我的手在午後徜徉
我要你注視我注視你的目光
然後默默告訴我初戀多憂傷
這城市已攤開他孤獨的地圖
我怎麼能找到你等我的地方
我像每個戀愛的孩子一樣
在大街上琴絃上寂寞成長
“我是你閒坐窗前的那棵橡樹,我是你初次流淚時手邊的書”起句就同時包含了賦、比、興三大絕招。
我是你什麼什麼,直抒胸臆,賦。而把自己比喻成橡樹,算是比。又是閒坐窗前,又是初次流淚,強化了一些渲染性的細節,又是興。
然後不停重複的這樣的句子,在手法上,又叫“叢喻”,就是反覆從多個角度比喻或類比同一事物。
然後曉鬆爲了不把情書寫的俗套,用的是逆向思維,不是順向誇姑娘,而是不停去描敘自己在姑娘眼裏的樣子。從而形成隱藏在文中的“我”和姑娘的緊密關係。這樣就營造了一種和姑娘之間的互動感,不會顯得空洞乏味,一味是在捧花。
其實大部分歌詞都是情書。唱來唱去,就是賦、比、興,並不複雜,學會這三招,情書不在話下。如果再要把情書寫得美妙一點,多聽一些歌詞質量比較好的民謠,基本可以無師自通。
愛情與情書一直以來都是相互依存。如果你實在不會寫情書那麼就將女生的臉當紙,而把你的吻當成筆,相信你定能無私自通寫出一流的好情書。
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